9zip.ru Ламповый звук hi-end и ретро электроника Типы диффузоров и подвесов динамиков: как выбрать акустическое оформление

Если снять защитную сетку с любой колонки, руки так и чешутся потрогать динамик. И если потрогать несколько разных, сразу понимаешь: они вообще не похожи друг на друга. Одни шершавые и бумажные, другие гладкие как пластик, третьи - жесткие, металлические. А края (подвесы) бывают мягкими, как желе, или тугими, как барабан.


Всё это не ради красоты. Материал диффузора и подвеса - это голосовые связки колонки. И от них напрямую зависит, какой усилитель ей нужен и в какой ящик её ставить. Давай разберёмся по порядку: сначала поговорим про сами конусы, потом про то, на чём они висят, а потом сведём всё вместе и разберём, что куда ставить.

Начнём с диффузоров.

Тонкая непропитанная бумага. Это самый старый и, как ни странно, один из лучших материалов для звука. Лёгкая, с отличным внутренним демпфированием, она сама гасит в себе лишние звоны и резонансы. Классические примеры - кинотеатральные 4А-32 от ЛОМО, простые ширики 4ГД-35 из каждой второй радиолы, 5ГДШ-4 из телевизоров. Вокал, скрипки, гитары на такой бумаге звучат так натурально, будто певец стоит прямо в комнате. Чувствительность у динамиков с тонкой бумагой, как правило, очень высокая - 93-96 дБ и выше. Им не нужен мощный усилитель, они откликаются на малейшее дуновение тока. Крошечный ламповый аппарат на 2-3 ватта раскачает их так, что в соседней комнате будет слышно. Оборотная сторона - бумага боится влаги, со временем может терять жёсткость, а главное - от таких лёгких динамиков не стоит ждать глубокого зубодробительного баса. Их стихия - открытые ящики, щиты и рупоры, где динамик дышит свободно и ничем не зажат.

Толстая пропитанная бумага (целлюлоза с пропиткой). Тот же базовый материал, но обработанный специальными смолами или бакелитовым лаком. Конус становится тяжелее, жёстче, он уже не такой «певучий» на середине, зато может толкать серьёзный, плотный бас. Классический пример - басовик 75ГДН из колонок S-90, или 25ГДН из кубиков S-30, динамики 30ГД из Амфитонов. Чувствительность у таких динамиков заметно ниже - обычно 84-89 дБ. Пропитка утяжеляет конус, и чтобы его раскачать, нужен мощный транзисторный усилитель ватт на 30-100. "Бриг", "Корвет", "Одиссей" - вот их родные напарники. Ламповый усилитель на пяти ваттах просто не сдвинет такой диффузор с места, колонка будет невнятно бубнить. Зато в закрытых ящиках и фазоинверторах они дают тот самый мясистый бас, от которого звенит хрусталь в серванте.

Полипропилен (пластик). В СССР его почти не использовали, это пришло с Запада. Ему абсолютно плевать на влагу, он не гниёт, не разбухает - идеален для автозвука или для колонок, которые стоят в сыром помещении. Звучит ровно, мягко, без резких выбросов, бас получается глубоким и жирным. Но многие называют его звук мыльным или скучным, из-за мягкости материала он немного съедает микродетали на средних частотах. Чувствительность обычно средняя, 86-90 дБ. Пластиковые динамики чаще всего живут в фазоинверторах или закрытых ящиках, где им хватает объёма воздуха, чтобы нормально работать. В открытом щите им делать нечего, не хватит скорости и лёгкости.

Металл (алюминий, титан, магний). Тончайшая фольга, отштампованная в форме конуса. Невероятная детальность, скорость и хлёсткость. Бас от алюминиевого диффузора бьёт прямо в грудь, очень чёткий, без размазывания. Но металл звенит - на определённых частотах он даёт резкий, неприятный резонансный пик, который режет ухо, и создателям колонок приходится городить сложные фильтры, чтобы его задавить. В СССР металл шёл в основном на пищалки - 10ГДВ с металлическими куполами, которые иногда так резко цыкали, что хотелось убавить верха. Чувствительность зависит от конструкции, но обычно средняя или низкая - 85-89 дБ. Металлические басовики и мидбасы живут в закрытых ящиках и фазоинверторах, где воздушная подушка помогает контролировать их поведение.

Кевлар, карбон, стеклоткань. Композитные материалы с характерной плетёной фактурой. Жёсткие, лёгкие, агрессивно-динамичные. Кевлар за счёт плетения неплохо гасит собственные резонансы, но если фильтр настроен криво, звук будет крикливым и утомительным. Советская промышленность такие изыски не практиковала, это уже современный хай-тек вроде B&W с их жёлтыми диффузорами. Чувствительность обычно средняя, 87-91 дБ. Ставят их, как правило, в фазоинверторы, иногда в закрытые ящики.

Теперь разберёмся с подвесами.

Ткань с пропиткой или бумажный гофр. Это самый лёгкий и самый жёсткий тип подвеса. Выглядит как «гармошка» - продолжение самого конуса. Ход диффузора на таком подвесе минимальный, далеко он просто не может уйти. Зато масса подвижной системы получается крошечной, и чувствительность взлетает до небес - 93 дБ и выше. Динамик на ткани откликается мгновенно, даёт фантастическую атаку и панч. Именно на таких подвесах висели 4А-32, 4ГД-35, 5ГДШ-4 - все те легендарные ширики из радиол и кинотеатров. Глубокого баса от них не добьёшься - ход слишком маленький, диффузор просто не может сдвинуть достаточно воздуха на низких частотах. Зато этот подвес практически вечный: ткань не гниёт, не сохнет, не рассыпается. Динамики 60-летней давности на тканевом подвесе до сих пор прекрасно играют. Их стихия - открытые ящики, щиты, рупоры, групповые излучатели. Любое оформление, где динамик может дышать свободно и не упирается в воздушную подушку.

Пенополиуретан (ППУ, поролон). Очень лёгкий и очень мягкий. Позволяет диффузору ходить заметно дальше, чем ткань, при этом почти не добавляя массы. Это золотая середина: бас глубже и жирнее, чем на ткани, а чувствительность остаётся достаточно высокой - обычно 87-92 дБ. Динамик на ППУ быстрый, отзывчивый, ему не нужен запредельно мощный усилитель. Типичные примеры - 50ГДН из Амфитонов (25АС-027, 35АС-018), широкополосники 10ГД-36К из магнитофонов Маяк, динамики из многих западных колонок 80-х. Звучали они божественно. Но у ППУ есть одна фатальная проблема: он гниёт. Через 10-15 лет от солнца, влажности и времени поролон превращается в липкую труху, и динамик вываливается. Сегодня переклейка подвесов - целый народный промысел. Современный ППУ делают получше, но осадочек остался. Динамики на поролоне отлично себя чувствуют в фазоинверторах и закрытых ящиках умеренного объёма. В открытый щит их ставить можно, но нет особого смысла - их мягкий подвес и так позволяет им нормально работать в замкнутом объёме, а на открытом воздухе они не дадут того преимущества в чувствительности, которое даёт жёсткая ткань.

Резина (бутилкаучук). Тяжёлая, упругая, практически вечная. Резиновый подвес позволяет делать огромный ход диффузора - динамик может прыгать вперёд-назад на сантиметр и больше, перемещая огромные объёмы воздуха. Это король сабвуферов. Но за всё надо платить: резина тяжёлая, она сильно нагружает подвижную систему, и чувствительность падает до 83-87 дБ. Такой динамик - как тяжёлый грузовик: чтобы его сдвинуть, нужен мощный мотор. Ламповый усилитель на пяти ваттах его просто не раскачает, нужен серьёзный транзисторный аппарат на 50-100 ватт. На резине висели басовики 75ГДН в S-90, 25ГДН в S-30, большинство современных сабвуферных головок. Теряется микродинамика и мелкие детали, зато бас - глубокий, мощный, физически ощутимый. Их место - закрытые ящики и фазоинверторы. В закрытом ящике воздух дополнительно контролирует тяжёлый диффузор, не давая ему болтаться. В фазоинверторе труба подхватывает бас на самых низких частотах, где даже резиновому монстру уже не хватает хода. В открытый щит ставить динамик на резине - бессмысленно. Без воздушной подушки сзади он будет болтаться, как желе, гудеть и давать кашу вместо баса.

Теперь давай сведём всё вместе и поговорим про акустическое оформление - про сами ящики. Потому что динамик без ящика - это как мотор без машины: крутится, а никуда не едет.

Открытый ящик (ОЯ) и щит. Это простейшее оформление: по сути, просто доска с дыркой, в которую вставлен динамик. Задней стенки нет, или она дырявая. Вспомни радиолы Ригонда, Симфония, проигрыватели Аккорд - задняя стенка там была чисто номинальной, с кучей вентиляционных отверстий. Динамик дышал на весь объём комнаты. Сюда идут динамики с лёгкой непропитанной бумагой на тканевом или бумажном гофре. Те самые 4ГД-35, 4А-32, 5ГДШ-4. Высоченная чувствительность, мгновенный отклик, живой и открытый звук. Усилитель - маломощная лампа, 2-5 ватт. Бас будет скорее обволакивающим, чем ударным, потому что на низких частотах воздух просто перетекает спереди назад. Чтобы получить приличный бас от щита, он должен быть огромным - чем больше площадь доски, тем ниже он сможет играть. Поэтому энтузиасты иногда делают групповые излучатели: берут целую толпу лёгких шириков (12-16 штук 4ГД-35, например) и ставят их в один большой щит. Суммарная площадь диффузоров становится как у здорового сабвуфера, а каждый динамик при этом еле шевелится - искажения минимальны, чувствительность под 100 дБ, бас быстрый и хлёсткий.

Закрытый ящик (ЗЯ). Герметичная коробка. Воздух внутри работает как дополнительная пружина, которая подпирает динамик сзади и не даёт ему болтаться. Сюда просятся динамики с тяжёлой подвижной системой - толстая пропитанная бумага или пластик на резиновом подвесе. Воздух в ящике не даст мягкой резине расходиться бесконтрольно, а тяжёлый диффузор сможет пробить это воздушное сопротивление и выдать ровный, точный, музыкальный бас. Так делали колонки "Вега" 15АС-109, там 25ГДН сидел в наглухо закрытом корпусе и давал на удивление собранный звук. Усилитель нужен мощный, транзисторный. Динамики на ППУ тоже могут жить в закрытом ящике, но объём нужно подбирать аккуратно, слишком маленький ящик задушит даже поролоновый подвес. А вот лёгкие бумажные ширики на ткани в закрытый ящик ставить не надо. Воздушная подушка для них слишком тугая, они не смогут нормально двигаться, звук станет зажатым и крикливым.

Фазоинвертор (ФИ). Ящик с трубой - самый популярный тип колонок сегодня. Труба (порт) резонирует на определённой частоте и усиливает отдачу на самых низких нотах, там, где сам динамик уже начинает сдаваться. S-90, Амфитоны, Корветы, подавляющее большинство современных напольных колонок - это всё фазоинверторы. Сюда идут динамики на резине и на ППУ - с пропитанной бумагой, пластиком, металлом, кевларом. Динамик должен быть достаточно упругим сам по себе, потому что на частоте настройки порта фазоинвертор фактически отпускает динамик, перестаёт его контролировать, и на слишком лёгком и мягком подвесе диффузор может просто вылететь за свои механические пределы на большой громкости. Именно поэтому лёгкие ширики на ткани в фазоинвертор не ставят - они там и задохнутся, и рискуют физически сломаться.

Рупор. Экзотика, но упомянуть стоит. Рупор - это большая "воронка" перед динамиком, которая работает как мегафон: согласовывает маленький диффузор с большим объёмом воздуха. Чувствительность рупорной системы может достигать 105-110 дБ - это запредельные цифры, усилителю достаточно выдать долю ватта. Сюда идут лёгкие динамики на жёстком тканевом подвесе - те же 4А-32 от ЛОМО изначально и были рупорными кинотеатральными головками. Рупор даёт сумасшедшую динамику, эффект живого присутствия, но он огромный, настоящий басовый рупор может занимать полкомнаты.

Если попробовать совсем коротко:

• лёгкая бумага на ткани - это открытый щит, рупор, лампа на пару ватт и невероятно живой звук.
• тяжёлая пропитанная бумага или пластик на резине - это закрытый ящик или фазоинвертор, мощный транзистор и глубокий мясистый бас в компактном корпусе.
• поролон - где-то посередине, компромисс между живостью и глубиной, но с риском через десять лет остаться с трухой вместо подвеса.

Инженерам всегда приходится выбирать два из трёх: глубокий бас, компактный размер и высокая чувствительность. Все три одновременно получить невозможно. Именно поэтому существует столько разных динамиков, материалов и ящиков, каждый решает эту задачу по-своему, жертвуя чем-то одним ради двух других.

Понравилась статья? Робот Вертер говорит: поделись с друзьями!